在第29届美国制片人工会奖颁奖典礼上，吉尔默·德尔·托罗导演的《水形物语》夺得了最具分量的最佳电影类制片人奖，最佳动画电影制片奖人毫无悬念得授予了皮克斯新片《寻梦环游记》。美国制片人工会最早成立于1950年，该组织由美国电影和电视行当的制片人组成。作为每年奥斯卡最具分量的前哨奖项，制片人工会奖的奖项结果与奥斯卡最佳电影、最佳动画的归属重合度极高。因此，这两部影片在即将举办的奥斯卡典礼上，夺得奥斯卡小金人的可能性接近九成。
本片的导演是执导怪兽片《环太平洋》的吉尔默·德尔·托罗，作为偏爱大制作和、怪兽的导演，此次《水形物语》仅仅投资2000多万美元。没有大场景，不是大制作的怪兽片，却让人眼前一亮。相较于《美女与野兽》这样的童话故事，《水形物语》简直可以说是一部剑指种族歧视的成人童话。
该片设定的背景是美国冷战时期，故事在实验室女清洁工和被捕的水陆两栖人之间发生。由于科学实验的缘故，两栖人面临着被杀后，用于肢体解剖研究。女清洁工是一个哑巴，两栖人同样不会说话。女清洁工遇见两栖人，第一次被视为“正常人”，而两栖人在面临被屠杀的困境时，清洁女想方设法把他救了出来。于是两“人”之间产生了超越种族的情感。
以女主角为主线，在她身边有两个至关重要的朋友，一个是白人同性恋者吉尔斯，一个是同位清洁工的黑人泽尔达。算上身为哑巴的女主伊丽莎，这三位都是在冷战时期，被区别对待和歧视的少数群体。
而作为白人社会代表的政府实验室负责人Strickland性格独特，个性残暴，面对人性水怪，极其残忍。他称人性水怪为畜生，认为他是低等生物。却把自己称为长得最像上帝的人。
他看不起黑人泽尔达，瞧不上哑女伊丽莎。在面对人形水怪的时候，也是用尽各种卑劣的手段。由此，本片引出一个值得观众思考的问题：到底谁才是真正的上帝？
该影片在拍摄上非常注重光影效果。女主角伊丽莎在回家的公交车上的一幕，让人会联想到去年大火的《La La Land》，随着音乐的响起，女主人公伊莉莎在公交车上满怀欣喜的回想与人形水怪接触的场景，画面让人十分动容。举一个不太礼貌的例子，有一个网友这样评价《水形物语》。“男主、女主都不好看，却拍出了今年最好看的爱情电影。”
该影片先是拿下第74届威尼斯电影节最佳影片金狮奖。又在洛杉矶影评人系会奖上夺得最佳导演、最佳女主角、最佳摄影三项大奖。2017年12月，该片更是荣获美国电影学会2017十佳影片、亚特兰大影评人协会奖年度十佳。2018年1月，《水形物语》获第75届美国电影电视金球奖最佳导演奖。而在刚刚举办的美国制片人工会奖典礼上，该片更是夺得分量最重的最佳影片奖。而此奖项多年来，与奥斯卡中奖高度重合。可以说，之前在金球奖上夺得最佳影片、大放异彩的《三块广告牌》与《水形物语》几乎锁定了今年奥斯卡的最佳影片奖的产生范围。
当然，一部影片是否成功，不能简单的将是否获奖，做为唯一标准。2017年电影市场上涌现了多部质量上乘的影片，这是我们作为普通观众最大的福音。而对于电影创作者，获得观众口中良好的口碑与认可，在某种意义上，是远远高于获奖的。
